«Побег» Россия, 2005 г., 110 мин. Режиссер: Егор Кончаловский. В ролях: Евгений Миронов, Алексей Серебряков, Виктория Толстоганова, Любовь Толкалина, Андрей Смоляков, Алексей Мохов, Юрий Беляев.

Успешный хирург Евгений Ветров несправедливо осужден за убийство любимой жены. Но во время отправки на зону судьба дарит Ветрову шанс - все его сокамерники и конвоиры гибнут, а ему удается сбежать. Доктор стремится вернуться в родной город, чтобы отыскать настоящего убийцу, а по следам беглеца уже идут неумолимые преследователи…

Скажите, вам это ничего не напоминает? Многие киноманы без раздумий скажут, что сюжет позаимствован из незабвенного голливудского «Беглеца» 1993 года, где доктора сыграл Харрисон Форд, а Томми Ли Джонс получил за роль судебного пристава «Оскар» и отдельный фильм-продолжение. Посему, испытывая весь сеанс стойкий эффект «дежа вю», я терзался ужасной загадкой: зачем авторам «Побега» надо было разламывать весьма крепкую чужую сюжетную конструкцию, а не создать свою собственную? И почему нужно всячески скрывать факт римейкизации под вывеской никому не известной повести Олега Погодина «Рецепт для палача»? Неужели только затем, чтобы не платить американцам за использование их блокбастера?!

Хотя это ведь лишь алчные янки думают, в основном, о деньгах и посему в заокеанских сюжетах один успешный профессионал-сыщик гоняется за другим еще более успешным профессионалом-доктором, а четко знающий правила жанра третий профессионал снимает - далеко не первым и явно не последним - про них весьма успешное кино.

А вот нашему уже зарекомендовавшему себя постановщику (за плечами Кончаловского-сына неплохой «Затворник» и два крепких, хотя и тупых «Антикиллера»), вероятно, по каким-то личным причинам стало вдруг стыдно сооружать очередной русский боевик из отходных голливудских материалов. Однако снимать чистый, но малопопулярный в народных массах арт-хаус привыкшему к успеху режиссеру-клипмейкеру, видимо, тоже пока боязно. Посему комплексующий мастер пытается изо всех сил усидеть сразу на двух стульях. Получилось как всегда. Из жанрового гибрида как-то совсем улетучивается боевик, не проглядывает арт, а в результате остается один только русский хаос.

Показательно, что едва ли не полфильма измученные своими проблемами персонажи бродят по глухой лесной топи, занимаясь чем угодно, только не своим прямым делом. Вот уж где, действительно, дышат почва и судьба! Постепенно выясняется, что оба следователя-конкурента преследуют Ветрова совсем не по долгу службы, друг предает из зависти, а самому Ветрову не до поисков убийцы, поскольку в виноватые он уже определил себя. Настоящий разгул страстей! Однако, несмотря на все старания хороших актеров, ни сопереживать, ни следить за их мучениями как-то не получается.

Обвинить же в этом хочется только режиссера, который, попав вместе со своими героями в сюжетное болото, так до самого конца и не смог выбраться на твердую почву, будь то жанровое или авторское кино. «Побег» оказался всего лишь унылым и непрофессиональным топтанием на месте. А это мы в постсоветском кино видели уже много раз. Дежа вю.

Дмитрий СУДАКОВ.

«Константин: повелитель тьмы» США, 2005 г., 120 мин. Режиссер: Фрэнсис Лоренс. В ролях: Киану Ривз, Рэйчел Уайз, Тильда Суинтон, Питер Стормэйр.

Российские прокатчики, как водится, снова дали фильму хоть и броское, но совершенно идиотское название, оправданное единственно желанием завлечь в кинотеатры побольше случайного народа. Никакой Константин не повелитель тьмы, а так, мелкая сошка. Частный детектив, специалист по паранормальным явлениям, промышляющий экзорцизмом и прочей сверхъестественной ерундой. И вообще, Константин - фамилия, зовут же парня вполне по-американски - Джон.

В свое время ему удалось на пару минут побыть в аду, и эта не самая приятная прогулка открыла ему глаза на реальное мироустройство. Есть рай и есть ад, а грешный земной мир - прокладка между двумя империями, нейтральная сторона. Расследуя в паре с девушкой-копом Анджелой смерть ее сестры-близнеца, Джон Константин обнаруживает целый вселенский заговор, в котором замешаны и сын Сатаны, и даже архангел Гавриил.

Сначала экранизацию популярной серии комиксов «Посланец ада» должен был снимать Тарсем Синх, известный по клипу R.E.M. «Losing My Religion» и фильму «Клетка», на роль же Джона Константина прочили Николаса Кейджа. Но Синх наотрез отказался делать фильм с Кейджем и выбыл из проекта. А потом от участия в нем отказался и Кейдж. К съемкам, в результате, приступили совсем другие люди - именитый клипмейкер Фрэнсис Лоренс, успевший поработать чуть ли не со всеми заметными персонажами американской поп-сцены, и крепко засевший в имидже «матричного» Нео Киану Ривз.

Похоже, постмодернистский подход к творчеству намертво въелся в каждого режиссера, работающего с малыми формами. И когда парням дают шанс попробовать себя в большом кино, метод, зачастую единственно возможный при создании рекламного ролика или музыкального клипа, но вредящий в работе с полным метром, изжить не удается никакими усилиями. Фрэнсис Лоренс - достойный представитель своего цеха, и, делая «Константина», тоже не удержался от искуса объять необъятное. Кино начинается со сцены изгнания дьявола, отсылающей к «Экзорцисту». Главный персонаж, Джон Константин, выкуривает по несколько пачек сигарет в день, поминутно отпускает циничные реплики и вообще строит из себя Хэмфри Богарта, иногда, впрочем, вполне удачно. Черно-детективная эстетика «нуар» здесь мирно соседствует с клише религиозно-мистического триллера, а общая сюжетная конструкция и вовсе напоминает наш «Ночной дозор».

Помянули цитатой и старое доброе вампирское кино - ближе к концу, когда Константин изничтожает посланцев ада из ружья с крестовидной перекладиной. Среди всей этой бесовщины нашлось место даже социальной рекламе. По ходу фильма в диалогах то и дело всплывает нехитрая истина: курить - здоровью вредить.

При всем при этом у режиссера Лоренса, как оказалось, есть два важных качества - чувство стиля и чувство меры. Поэтому «Константин» все же не выглядит набором разножанровых эпизодов, служащих одной цели: показать, как классно режиссер может выстроить ракурс и спародировать того или иного классика. Это именно кино: умное, со вкусом снятое, скорее встающее в ряд с первоисточниками, которыми вдохновлялись его создатели, чем с другими экранизациями комиксов.

Дмитрий КОШЕВОЙ.