Сегодня исполняется 50 лет Дмитрию Эриховичу Голланду - известному театральному композитору, автору музыки более чем к 80 спектаклям. На его счету пять документальных фильмов, несколько радиопостановок, а также две рок-оперы - «Конек-Горбунок» и «Призрак Старого пирата», идущие на сценах хабаровских театров. А еще - он штатный композитор театра «Триада», в котором служит без малого двадцать лет.

На вопрос о том, как себя ощущает композитор, чья деятельность столь востребована сегодня не только в Хабаровске, но и за его пределами, юбиляр ответил:
- В юности, когда я увлекался роком, хотелось прославиться. Теперь же принимаю все таким, как оно есть: работаю в театре, в котором хотел работать, занимаюсь тем, что могу и умею делать...
- Голланд - фамилия редкая. Никогда не интересовались, откуда она произошла?
- В Интернете я общаюсь с однофамильцами, их там около сотни. Одному из Голландов удалось разыскать грамоту времен Петра, из которой следует, чтобы всех переселенцев из Голландии и Германии именовали Голландами. А в советской энциклопедии среди Голландов я насчитал шесть композиторов. Так что я один из них.
- Как попали на Дальний Восток, ведь вы родились в Челябинске?
- Родители перевезли. Мы переехали сначала в Белоруссию, потом в Магадан, где я закончил музыкальную школу, увлекся роком. В составе ансамбля выступал в Хабаровске, мы имели здесь успех. После армии я приехал в Хабаровск, создал рок-группу «Голландия». Мы принимали участие в первых дальневосточных фестивалях рок-музыки. Тогда же я стал пробовать писать собственную музыку. Когда при краевой филармонии организовали профессиональную музыкальную студию, меня пригласили в нее в качестве аранжировщика.
- А театр как возник в жизни?
- Меня привел в театр композитор Александр Новиков, который, послушав мои первые опусы, произнес судьбоносную фразу:«Тебе надо писать для театра». Я начал с ТЮЗа, там режиссер Ян Георгиевич Панджариди как раз приступал к работе над спектаклем «Маленькая Баба-яга»...
Из-за того, что профессиональных композиторов в крае раз-два и обчелся, возникают проблемы. С одной стороны, хорошо, что ты востребован. С другой - приходится иной раз соглашаться на работу, к которой не лежит душа - просто потому, что больше некому ее сделать. Получается, что идешь на заведомый провал. Кроме того, не всегда режиссеры умеют обращаться с музыкальным материалом, не понимают, что, используя в спектакле популярную музыку, они тем самым обедняют спектакль.
- С Гогольковым не так?
- С Гогольковым иначе. Мне близко его мышление, его подход к драматургическому материалу. Он понимает, что музыка должна выполнять одну из важных задач в спектакле. Он знает мои возможности, поэтому предъявляет высокие требования. Даже когда мне приходится переписывать один номер по несколько раз, я знаю, что это оправданно. Поэтому все мои этапные работы - те, которые созданы совместно с Вадимом Сергеевичем Гогольковым.
- Вы могли бы сформулировать в нескольких словах, что такое театральный композитор?
- Как говорил мой коллега Александр Новиков, театральный композитор сродни наемному убийце: получил заказ, отработал, сдал - все четко, грамотно, профессионально. А остальное из области лирики.
С. ФУРСОВА.